在時(shí)光的長(zhǎng)河中，總有一些服飾能成為一個(gè)時(shí)代的符號(hào)，承載著獨(dú)特的歷史韻味與文化風(fēng)情。旗袍，便是這樣一種跨越時(shí)空的經(jīng)典。當(dāng)民國(guó)風(fēng)旗袍造型與舊上海的記憶交織，一場(chǎng)穿越時(shí)光的美學(xué)盛宴就此展開(kāi)。

圖1  旗裝和旗袍對(duì)比圖

 旗袍，起源于中國(guó)滿族的傳統(tǒng)服飾 "旗裝"，在清朝入關(guān)后逐漸傳入中原地區(qū)。早期的旗裝較為寬大連身，線條平直，衣身寬松，下長(zhǎng)至足，強(qiáng)調(diào)的是一種莊重與威嚴(yán)。然而，隨著時(shí)代的變遷，尤其是到了民國(guó)時(shí)期，在西方文化的沖擊與融合下，旗袍發(fā)生了脫胎換骨的變化。舊上海作為當(dāng)時(shí)中國(guó)最開(kāi)放、最繁華的城市之一，成為了旗袍發(fā)展的重要舞臺(tái)。

 20 世紀(jì) 20 年代，受西方女權(quán)運(yùn)動(dòng)和服飾簡(jiǎn)約化的影響，旗袍開(kāi)始收腰，衣擺縮短，開(kāi)衽擴(kuò)大，露出女性的頸部和手腕，逐漸展現(xiàn)出女性的曲線美。此時(shí)的旗袍面料也更加豐富，除了傳統(tǒng)的綢緞，還引入了蕾絲、棉布等，色彩也從單一走向多樣，淡雅的素色、艷麗的花色，各有風(fēng)情。到了 30-40 年代，旗袍迎來(lái)了發(fā)展的黃金時(shí)代。在舊上海的街頭、舞廳、劇院，旗袍成為了女性的時(shí)尚標(biāo)配。那時(shí)的旗袍造型更為講究，領(lǐng)口的設(shè)計(jì)千變?nèi)f化，高領(lǐng)、低領(lǐng)、直角領(lǐng)、圓角領(lǐng)等；袖型也豐富多樣，長(zhǎng)袖、短袖、無(wú)袖，還有喇叭袖等；衣身更加貼合人體曲線，開(kāi)衩的高度也逐漸升高，行走間露出修長(zhǎng)的腿部，既優(yōu)雅又不失性感。

圖2  民國(guó)上海舞廳

民國(guó)風(fēng)旗袍造型之所以令人著迷，不僅在于其外在的美觀，更在于其蘊(yùn)含的文化內(nèi)涵。它是中西合璧的典范，既保留了中國(guó)傳統(tǒng)服飾的含蓄與典雅，又融入了西方服飾的時(shí)尚與個(gè)性。旗袍的剪裁講究 "量體裁衣"，每一件旗袍都是為穿著者量身定制，體現(xiàn)了對(duì)個(gè)體的尊重與關(guān)注。同時(shí)，旗袍上的裝飾也極具特色，刺繡、盤(pán)扣、滾邊等傳統(tǒng)工藝被巧妙運(yùn)用，花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)、山水人物等圖案栩栩如生，展現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的精湛技藝。

圖3  民國(guó)旗袍盤(pán)扣細(xì)節(jié)圖

圖4  明國(guó)旗袍刺繡細(xì)節(jié)圖

舊上海的旗袍文化，還與當(dāng)時(shí)的社會(huì)名流、文人墨客緊密相連。張愛(ài)玲對(duì)旗袍情有獨(dú)鐘，她的小說(shuō)中常常出現(xiàn)對(duì)旗袍的細(xì)致描寫(xiě)，旗袍成為了她筆下人物性格與命運(yùn)的象征。阮玲玉、胡蝶等電影明星，更是身著旗袍在銀幕上留下了無(wú)數(shù)經(jīng)典的形象，讓旗袍的魅力深入人心。

圖5  一位穿著旗袍的女子走在民國(guó)街頭

如今，當(dāng)我們?cè)俅位仡櫭駠?guó)風(fēng)旗袍造型，仿佛穿越回了那個(gè)充滿風(fēng)情的舊上海。它不僅是一種服飾，更是一種文化的傳承與記憶的延續(xù)。在現(xiàn)代社會(huì)，旗袍依然活躍在時(shí)尚舞臺(tái)上，設(shè)計(jì)師們不斷創(chuàng)新，將傳統(tǒng)與現(xiàn)代元素相結(jié)合，讓旗袍煥發(fā)出新的活力。無(wú)論是在紅毯上，還是在日常生活中，旗袍都能展現(xiàn)出女性的優(yōu)雅與自信。

民國(guó)風(fēng)旗袍造型，是舊上海時(shí)光的重現(xiàn)，是中國(guó)傳統(tǒng)服飾文化的瑰寶。它用獨(dú)特的魅力，訴說(shuō)著一個(gè)時(shí)代的故事，讓我們?cè)诟惺苊赖耐瑫r(shí)，也感受到了傳統(tǒng)文化的深厚底蘊(yùn)。穿上一襲民國(guó)風(fēng)旗袍，仿佛穿越時(shí)空，與舊上海的繁華與優(yōu)雅來(lái)一場(chǎng)美麗的邂逅。

23新聞1彭珂瑩 23560205079